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«Dibujando Metrópolis. El sueño arquitectónico de Fritz Lang»,Pedro Molina-Siles

 

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La productora de la película Metrópolis, dirigida por Fritz Lang en 1927, recurrió a tres grandes escenógrafos para que, a través de sus dibujos, dieran forma a esa arquitectura protagonista indiscutible del film. Una arquitectura con grandes influencias arquitectónicas y urbanísticas que no dejó indiferente a nadie. En este artículo nos centramos en el análisis de los primeros dibujos que presentaron estos escenógrafos, su traslación a los decorados, la demostración de que estos son algo mas que un fondo escénico y el impacto que generaron, no solo en la arquitectura venidera sino también en la imagen de la ciudad del futuro que el cine nos depararía más adelante.

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La inestabilidad política vivida en Alemania durante la República de Weimar generó, como reacción ante los numerosos cambios estructurales que se sucedían de un año al siguiente, un periodo de gran fecundidad creativa. No solo la Bauhaus descolló como uno de los estilos punteros del arte –o, en este caso, de la arquitectura–, sino que también el cine supo advertir su transición hacia el entretenimiento de masas a través de una serie de propuestas más ambiciosas. En muchos aspectos, el arte sintetizó el descontento social, incluso el miedo hacia la delicada situación política, en parábolas que expresaban la rápida deriva de la nación hacia el totalitarismo. Quizá por ello, Metrópolis se ha erigido en la historia cultural de Europa como uno de los ejemplos diáfanos del éxtasis y de la decadencia de la Alemania de entreguerras. El perfecto emblema de un sistema de producción, de una identidad nacional y de un inconsciente colectivo que, en clave de obra de anticipación, preludiarían la caída del país bajo el gobierno de Hitler. Estrenada en Berlín el 10 de enero de 1927, Metrópolis reflejaba la transformación de los modos de una sociedad en la que, de forma soterrada, se planteaba la producción estandarizada y en cadena, con la consiguiente deshumanización y automatización del hombre al servicio de la máquina, así como la sustitución del obrero por estos artefactos. A partir de la novela escrita por su esposa, Thea Von Harbou, en 1926, Fritz Lang impulsó un film narrativa, visual y logísticamente ambicioso. Una cima estética en la que detallar un modelo de planificación urbana, de arquitectura futurista y de régimen social. Así, Lang se apoyó en el trabajo de sus tres escenógrafos, Erich Kettelhut, Otto Hunte y Karl Vollbrecht, a la hora de diseñar y, fundamentalmente, de ilustrar cada aspecto de la película. Gracias al trabajo de conservación de cinematecas e instituciones, gran parte de los bocetos dibujados por Kettelhut entre 1925 y 1926 continúan disponibles, dentro del vasto archivo dedicado al film. En nuestra presente investigación, nos centraremos en el análisis de esos primeros diseños, su traslación a los decorados de la producción de Lang y el impacto que generaron. Para ello, nuestra tesis consistirá en defender que Kettelhut consideraba la escenografía como algo más que un fondo escénico; un elemento que tenía que acompañar a la trama, presentar incluso a los personajes y, asimismo, abrir un debate arquitectónico contemporáneo. Será, finalmente, a partir del estudio de sus dibujos como podremos reflejar el impacto que suscitó la arquitectura de Metrópolis en la cultura europea de entreguerras.

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